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ちひろ 下
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ちひろ 下は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は品のある緑みの青色#20A0C0で画面の約20%に使用されています。以降、#2080A0が約17.2%、#206080が約12.6%、#204040が約9.9%、#20A0E0が約8.9%と続き、この5つの色で画面の68.6%を占めています。色の種類としては品のある緑みの青色・穏やかな緑みの青色・濃い青色・重みがある青緑色・にぎやかな青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ちひろ 下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 安田弘之の他のマンガ配色を考察する
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ちひろ 下単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
コミック百合姫 2024年7月号[雑誌]
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コミック百合姫 2024年7月号[雑誌]はフカヒレの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある黄色#404020で画面の約30.5%に使用されています。以降、#806040が約15.8%、#604020が約10.4%、#606040が約5%、#A08040が約4.8%と続き、この5つの色で画面の66.5%を占めています。色の種類としては重みがある黄色・渋い橙色・濃厚な橙色・濁った黄色・穏やかな黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「コミック百合姫 2024年7月号[雑誌]」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ フカヒレの他のマンガ配色を考察する
山下ちひろ スウィートパイン<下> GLD
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山下ちひろ スウィートパイン<下> GLDは山下ちひろの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった青色#C0E0F0で画面の約13.1%に使用されています。以降、#C0A080が約12.6%、#C0A0A0が約6%、#E0C0A0が約5.9%、#E0E0F0が約5.3%と続き、この5つの色で画面の42.9%を占めています。色の種類としては透きとおった青色・大人しい橙色・ぼやけた赤色・透きとおった橙色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「山下ちひろ スウィートパイン<下> GLD」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 山下ちひろの他のマンガ配色を考察する
うまとし【描き下ろし付き】
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うまとし【描き下ろし付き】は内川千尋の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は奥深い青みの緑色#00A080で画面の約52.9%に使用されています。以降、#FFFFFFが約13.6%、#000000が約12.3%、#F0A000が約4.4%、#F0E0C0が約2.3%と続き、この5つの色で画面の85.5%を占めています。色の種類としては奥深い青みの緑色・白色・漆黒の黒色・にぎやかな黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「うまとし【描き下ろし付き】」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 内川千尋の他のマンガ配色を考察する
千尋の闇 下
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千尋の闇 下はロバート ゴダードの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濁った黄色#606040で画面の約14.3%に使用されています。以降、#000000が約12.4%、#202020が約12.2%、#404020が約9.6%、#604020が約6.4%と続き、この5つの色で画面の54.9%を占めています。色の種類としては濁った黄色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・重みがある黄色・濃厚な橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「千尋の闇 下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ ロバートゴダードの他のマンガ配色を考察する
若きちひろへの旅 下
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若きちひろへの旅 下は平山 知子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった青色#A0C0E0で画面の約18.5%に使用されています。以降、#80A0C0が約15.4%、#60C080が約9.5%、#60A080が約7.7%、#A0A0C0が約7.5%と続き、この5つの色で画面の58.6%を占めています。色の種類としては透きとおった青色・大人しい青色・落ち着いた緑色・控えめな緑色・ぼやけた青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「若きちひろへの旅 下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 平山知子の他のマンガ配色を考察する
ちひろ 上
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ちひろ 上は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約18%に使用されています。以降、#000000が約17%、#204040が約16.7%、#FFFFFFが約8.3%、#206080が約5.4%と続き、この5つの色で画面の65.4%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・漆黒の黒色・重みがある青緑色・白色・濃い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ちひろ 上」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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フランスの素朴な地方菓子 長く愛されてきたお菓子118のストーリー
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フランスの素朴な地方菓子 長く愛されてきたお菓子118のストーリーは下園 昌江の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約12.2%に使用されています。以降、#FFFFFFが約11.9%、#F0E0E0が約7.9%、#E0C0A0が約7.7%、#C0A080が約6.6%と続き、この5つの色で画面の46.3%を占めています。色の種類としては淡い黄色・白色・淡い赤色・透きとおった橙色・大人しい橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「フランスの素朴な地方菓子 長く愛されてきたお菓子118のストーリー」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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逆転: アメリカ支配下・沖縄の陪審裁判
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逆転: アメリカ支配下・沖縄の陪審裁判は伊佐 千尋の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約77.2%に使用されています。以降、#E0F0E0が約4.9%、#F0F0E0が約2.4%、#E0F0F0が約2.1%、#C0E0C0が約1.8%と続き、この5つの色で画面の88.4%を占めています。色の種類としては白色・淡い緑色・淡い黄色・淡い青緑色・淡い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「逆転: アメリカ支配下・沖縄の陪審裁判」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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日中戦時下の中国語雑誌『女声』――フェミニスト田村俊子を中心に
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日中戦時下の中国語雑誌『女声』――フェミニスト田村俊子を中心には山﨑眞紀子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は円熟した赤色#C00020で画面の約58.3%に使用されています。以降、#A02020が約9.9%、#C02020が約7.1%、#C04040が約3.9%、#C06060が約3.1%と続き、この5つの色で画面の82.3%を占めています。色の種類としては円熟した赤色・穏やかな赤色・品のある赤色・品のある赤色・落ち着いた赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「日中戦時下の中国語雑誌『女声』――フェミニスト田村俊子を中心に」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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